角色并非随机穿越到平行时空，而是穿越到了?指向性明确的某本?小说中。
带着对这本?小说剧情、人物、结局的“超前认知”去改写?或干扰原故事的走向。
【Username：你应该了?解这类小说的特点，这类题材里，角色和读者都会清楚地认识到：
1.他们正处于一个故事里。
2.剧情、人物关系等都是已经被写?好的。
3.角色可以通过“已知信息”或“上帝视角”来干预故事。】
【Username：从这三个特征，你会联想到什么，楚祖？】
楚祖淡淡回答：“元小说。”
“元小说”是指在创作中自觉地揭示或讨论小说创作本?身的技巧、过程、规则，以及虚构与现?实边界的一种?小说类型。
它常常会在叙事中对写?作或阅读活动加以评论、解构、反思，从而让读者意识到他们正在阅读的是一部小说作品，突出“这是一部被创作出来的虚构故事”这一事实。
按照Username的说法，其实楚祖更符合元小说的框架。
对于元小说而言，读者的参与非常重要。
读者不单单是阅读者、局外人他们也是小说的组成部分之一。
【Username：对。快穿加穿书的题材和元小说非常类似，但最重要的一点是：它们的读者群体是完全不一样的。】
【Username：元小说的读者更加关注“作品本?身如何被创造”，“作者、读者和文本?的关系”。】
【Username：但快穿和穿书的读者普遍认为“情节爽感?、角色互动、读者带入”。】
楚祖笑了?笑：“读者流失很严重，对吗？”
“其实不止是题材问题。”
《《小说家的边缘角色自救指南》作者：你手短短》 第761章（第2/3页）
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